« Bizarre Ride II The Pharcyde » : un voyage échantillon qui vaut la peine d’être fait

Sorti le 24 novembre 1992, le premier album de The Pharcyde, Bizarre Ride II The Pharcyde, reste unique dans l’histoire du hip-hop : sa bonne humeur décalée, son autodérision et ses récits d’une honnêteté saisissante de la vie quotidienne en sont un exemple rare mais joyeux. du rap sans ego. De plus, il contient une cargaison d’échantillons qui occupent toujours les fouilleurs de caisses…

Formé dans un LA dominé par l’optimisme et la fanfaronnade du gangsta rap, les membres de The Pharcyde – Imani, Slimkid3, Fatlip et Bootie Brown – ont endossé le rôle de l’homme ordinaire, du stoner, du perdant. Sur le plan des paroles, c’est une œuvre pleine de désir pour les mésaventures de la vie, avec un sujet divisé entre se défoncer (« Pack The Pipe »), se faire brosser (« Passin’ Me By ») ou simplement échanger des insultes hilarantes ( » Ya maman’). Des sujets plus sombres ont également été traités. « Officier », par exemple, raconte le type d’abus de routine qui a conduit aux émeutes de LA (qui ont éclaté pendant les mois d’enregistrement de l’album).

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La contribution remarquable de J-Swift a été tout aussi importante pour le statut légendaire de l’œuvre. Le jeune pianiste de jazz et producteur de musique du nom de Juan Manuel Martínez propose une tapisserie sonore kaléidoscopique brillamment orchestrée, dont l’éclat a influencé la carrière de personnalités comme Kanye West, Les racines, et Pete Rock.

Étudiant à la Locke High School, Swift a été encadré par le légendaire professeur de musique de l’école, Reggie Andrews, un homme dont la carrière musicale a impliqué un passage à arranger les cordes pour Rick James, et les crédits d’écriture et de production sur le plus grand succès de Dazz Band, « Let It Whip ». Il a ensuite fondé SCU (South Central Unit), un programme parascolaire pour les musiciens locaux, dont les élèves comprenaient Patrice Rushen, Thundercat, Terrace Martin et Kamasi Washington. Collectionneur de disques invétéré, Andrews a stocké une énorme cache de vinyles classiques dans un garage qu’il a laissé visiter Martinez pour s’en inspirer. C’est cette tranche remarquable de soul classique, de jazz, de funk et de rock qui constitue le fondement de Bizarre Ride II.

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Le premier morceau à haute énergie « Oh Shit » chevauche un échantillon ralenti de l’entraînement hard bop du maître de la trompette de jazz Donald Byrd « Beale Street ». « 4 Better Or 4 Worse » utilise un morceau de guitare en boucle de « Rockin’ Funky Watergate » de Fred & The New JB avec un break d’orgue haché et modifié de « Blind Alley » de The Emotions – bien que l’élément le plus apprécié de la chanson ait été interprété par J-Swift lui-même. Ses lignes d’orgue de Rhodes douces et émouvantes, qui confèrent à la chanson une telle sensation de chaleur, ont inspiré Pete Rock à faire de même sur son morceau trempé de Rhodes « One In A Million » et devait avoir un effet profond sur Ahmir « Questlove ». Thompson, qui, après avoir entendu le morceau de The Pharcyde, a décidé d’enrôler un joueur de Rhodes dans la formation naissante de The Roots.

« On The DL » utilise deux pistes distinctes de l’album de jazz indépendant du pianiste Stanley Cowell Musa : Ancestral Scream, avec le piano pensif d’Equipoise et le délicat piano à pouce de Travellin’ Man qui reçoivent une dose d’énergie grâce à une boucle accélérée extraite de « Hey » de The Meters ! Dernière minute. » Ailleurs, la boue maternelle errante de « Ya Mama » était alimentée par une boucle d’orgue de Mike Bloomfield, Al Cooper et la reprise inspirée par Stephen Stills de « Season Of The Witch » de Donovan.

Sans doute la chanson la plus appréciée de l’album, « Passing Me By’s tales of unrequited love ride une remarquable confluence de sons, avec l’orgue surbaissé de Quincy Jones‘ « Summer In The City » compensé par la batterie de « It’s A New Day » de Skull Snaps et la ligne de basse de Jaco Pastorous de « 125th Street Congress » de Weather Report.

Les contes freestyle de « Pack The Pipe » sont soulignés par deux tranches de premier plan de jazz, avec un motif de piano lent de Jean Coltrane et la « Sérénade d’automne » de Johnny Hartman a donné du piquant avec l’ajout du travail de flûte guillerette de Herbie Mann – tiré de son entraînement de jazz latin, « Bijou ». Exploitant encore plus l’ambiance jazz, « Otha Fish » termine l’album avec un autre échantillon d’Herbie Mann, la flûte en boucle éclate et les trompettes donnent à la chanson son groove irrésistible.

C’était un voyage étrange à travers l’histoire du funk, du rock et du jazz, mais c’était un voyage qui en valait la peine.

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