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Revue Tony and the Young Artists: La soirée des jeunes talents du Royal Opera House était un régal

Revoir en un coup d’œil

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La compagnie d’opéra très respectée s’est engagée envers les talents émergents et le programme des jeunes artistes Jette Parker du Royal Opera a, au cours des deux dernières décennies, présenté des dizaines de chanteurs (également directeurs et membres du personnel de musique) à un public plus large. C’est le genre de soutien dont les artistes ont plus que jamais besoin en ce moment et ce livestream a offert une opportunité précieuse à trois de ces artistes, ainsi qu’au public d’opéra affamé de culture.

La mezzo-soprano Stephanie Wake-Edwards a commencé par un assaut courageux sur l’aria virtuose Addio, O miei Sospiri de l’Orfeo ed Euridice de Gluck dans lequel le musicien en deuil décide de défier les Furies et les eaux meurtrières du Styx pour récupérer sa femme. La turbulence de la traversée a été évoquée dans l’accompagnement au piano du directeur musical, Antonio Pappano, qui a introduit le programme et joué avec style tout au long.

Alexandra Lowe et Filipe Manu ont suivi avec le duo Fra Gli Amplessi de Così fan Tutte, la soprano sûre et touchante, le ténor un peu moins. Il est revenu plus tard, cependant, sonnant plus idiomatique dans trois chansons du compositeur populaire de salon du 19ème siècle Paolo Tosti. Le chanteur néo-zélandais tongan nous a confié avoir été inspiré dès son plus jeune âge par la livraison par Mario Lanza des chansons de Tosti dans le film The Great Caruso et il a certainement projeté Aprile, une invocation du printemps, «la saison de l’amour», avec beaucoup de Passion italienne. Non moins ardent était Ideale, dans lequel les rêves du poète sont envahis par la voix de l’être aimé idéal. Un rôle d’opéra pour lequel Manu semblerait approprié est celui de Fenton dans Falstaff de Verdi, comme il l’a suggéré dans sa performance raffinée mais sincère de l’air Dal Labbro (De mes lèvres, une chanson d’extase vole).

Stéphanie Wake-Edwards

/ ROH

Lowe a également transmis l’excitation tremblante de l’approche du printemps dans Chanson d’Avril de Bizet, apportant un ton attrayant et séduisant également au Colibri de Chausson, à propos du colibri vert dont la consommation fatale de la tasse rose indique la volonté de l’amant de mourir avec un baiser . Elle a terminé le groupe avec une lecture suffisamment sensuelle de Si Mes Vers Avaient des Ailes de Reynaldo Hahn (Si mes vers avaient des ailes).

Tout comme elle avait commencé par un défi, Wake-Edwards a fini avec un: cette fois une incursion dans le monde du cabaret. Comme elle l’a noté, la chanson d’une propriétaire de boîte de nuit de Madeleine Dring est inhabituelle en ce qu’elle a été écrite par une femme et c’est un décor amusement louche d’une lyrique de Betjeman sur un propriétaire de club vieillissant qui rumine enivrement son entreprise en faillite et sa santé en difficulté. Cela se passe toujours bien comme rappel, mais probablement pas dans une maison de retraite. Ici, la splendeur scintillante du Crush Bar du Royal Opera n’était pas tout à fait la bonne ambiance pour lui ni pour le sensuel Speak Low de Weill – même avec un plateau de cocktails comme accessoire. Wake-Edwards a néanmoins clairement le potentiel vocal et n’avait besoin que d’un cadre idéal, et peut-être d’une direction, pour remporter un succès complet.

Disponible pour regarder ou partager (10 £) sur ROH Stream jusqu’au 21 mars 2021; roh.org.uk